Дикие вещи в 25 лет: Белый мусор Хичкок все еще дает пощечины

Надо уважать смелость фильма с первой строчкой: «Отвали!»

Это лишь одна из многих причин, почему «Дикость» режиссера Джона Макнотона остается таким дерзким, умным и непредсказуемым нео-нуаром спустя 25 лет после его выхода. Это самый «флоридский человек» из всех фильмов, охватывающий все клише и образы, которые может предложить 27-й штат – от нуворишей Южной Флориды до парков белых мусорных аллигаторов – а затем использует их против зрителей. Его скудные 108 минут наполнены нескончаемой дымовой завесой секса и похоти, которая убаюкивает зрителей в фуге возбуждения, а затем раскрывает ошеломляющее множество поворотов, которые разрушают наши предвзятые представления, доказывая, насколько хитёр этот триллер на самом деле.

Совершенно очевидно, что «Дикие вещи» не пользуются уважением других великих «загадок», потому что они скрывают свою возбужденность и не извиняются за использование подхода «мусор вперед» в качестве приманки. Для тех, кто хочет какать таким образом, тем легче отмахнуться или просто забыть, насколько изобретателен сценарий Стивена Питерса (с ударами Кема Нанна). В нем искусно переплетаются ум Хичкока, мрачные чувства Джо Эстерхаса («Основной инстинкт», «Шоугелз») и даже греческая мифология Медеи и Федры.

Один из лучших рассказов о том, насколько хорош фильм «Дикие вещи», прямо в кастинге: уловка очевидной сексуальной привлекательности легко реализуется с Дениз Ричардс и Мэттом Диллоном, но затем появляются и более умные имена Кевина Бэкона, Нив Кэмпбелл и Билла Мюррея. и универсальный ответ: «Подождите, они тоже в этом участвуют?» Их вкус и резюме сразу же определяют качество, и в конечном итоге это действительно так. Все поднимаются на один и тот же уровень преувеличенных эмоций. Не совсем по-лагерьски, но явно подмигивание и кивок выходят за рамки нормы.

Для тех, кто оказался охвачен возрождающимся интересом к настоящим криминальным и детективным сериалам в духе «Только убийства в здании», «Покерфейс» и «Лютер» — получающим удовольствие от анализа улик и предвкушения разоблачений — «Дикие вещи» — это классика, которая отлично вписывается в нашу жизнь. текущий дух времени. Кроме того, «Дикие вещи», образно говоря, без пауз демонстрируют развлечение вдвоём, втроём и даже подразумеваемое гомосексуальное увлечение, чего, как мы жалуемся, крайне не хватает в средствах массовой информации, которые сегодня преподносят нам в мейнстримовом кино.

В те времена, когда секс продавался, «Дикие вещи» позиционировались исключительно как чувственный нуар. И Макнотон сделал все возможное, чтобы укрепить это восприятие с самого прыжка. С его ударной и знойной музыкой Джорджа С. Клинтона («Остин Пауэрс: Шпион, который меня соблазнил») под потной кинематографической линзой Джеффри Л. Кимбалла, «Дикие вещи» не стесняются бросать нам в лицо мокрые футболки, узкие брюки и пухлые губы. . И все же — если вы можете оторвать взгляд от тел, лежащих перед нами, — Макнотон столь же серьезно относится к прокладыванию повествовательной трубки. С самого начала, следующего за камерой, снятой на популярного и всеми любимого Сэма Ломбардо Диллона, мы буквально через его плечи попадаем на шумный семинар для старших классов средней школы Блю Бэй. В аудитории, заполненной будущими выпускниками, мы видим, как их обучают теме сексуальных преступлений местные детективы Рэй Дюкетт (Кевин Бэкон) и Глория Перес (Дафна Рубин-Вега). За компактные 10 минут Макнотон рассказывает нам все, что нам нужно знать о том, что нас ждет: секс, обвинения в изнасиловании, мастерство управления лодками, оружие и социальный классизм в полной мере. Он дает нам подсказки, а затем блестяще скрывает их, заставляя нас делать предположения о главных персонажах, которые становятся отвлекающими маневрами, в которые он хочет, чтобы мы поверили, чтобы продать раскрытия третьего акта.

И да, равные возможности, полная фронтальная нагота, пронизанная всем «Дикими вещами», — это способ отвлечься от того, что на самом деле происходит в основе фильма. Если оставить в стороне похоть, то это целенаправленное разрушение случайного пренебрежения к беднякам Флориды со стороны сильных, красивых и богатых людей руками Сьюзи Толлер (Кэмпбелл), бедной, но блестящей готической «уродки», которая выжидает момента, чтобы отстреляться. ее враги один за другим. Это, конечно, не феминистское исследование, но не случайно два самых умных персонажа в фильме — Сьюзи и детектив Перес. Они внимательные наблюдатели, которых игнорируют из-за их пола и положения; Сьюзи назвала мусором из трейлерного парка, а Переса назвала женщиной из полицейского управления, чью правильную первоначальную теорию отвергли. Последний складывает воедино детали долгой игры Сюзи, в то время как первая получила свою добычу от адвоката, который никем не уважал (Мюррей). Это возмездие, которое приносит огромное удовлетворение за его успех в уклонении от наших радаров.